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【素描技巧】提升素描的25个小技巧偷偷告诉你吧!

编辑:昆山三人行教育发布时间:2018.08.22 11:23:17来源:三人行素描研讨会

  在我们画素描的时候,初学者和高手相比往往缺少很多画画的意识和技巧,高手画的快,画的好,很多因为他们知道往哪里画能画到点上,而不是毫无目的的乱画。今天来告诉大家素描提升的25个小技巧,希望对你有所帮助。

  1、学素描要锻炼两手功夫,一是眼睛的比例观念,二是按步就班的作画习惯。

  2、素描的语汇不外乎黑、白、灰三字,它所表达的是形体与空间。

  3、一幅素描起码应该具备三个方面的成功:一是形体结构准确,二是黑、白、灰大层次分明,三是中心焦点突出。

  4、中心焦点是有视觉习惯形成的。所谓焦点,在客观上应该是在结构中最有特征、又最能展示形体与空间部位的。一般的说,它常位于画幅前景接近中心的部位,它是中心,也是重心。

  5、所谓“写生”,并不是客观原形的翻版,它允许在美的指引下凭主观意念去集中、增删,在这个意义上讲,写生已经是创作了。

  6、要十分注意画面的纵深,就是指物体的体积状态和物体之间组成的空间状态。尽管素描要解决的问题很多,但重点就是这个纵深关系。因此,当观察实物的时候,眼光不要一味地上下左右去看,而应当由近及远、从前向后去延伸扩展。用眼睛追索这个空间,才有可能用铅笔去开掘这个深度。

  7、笔是手的延长,它应当具有手的触觉。画素描就好象雕素家捏泥巴,手指在一个具体的空间里动作,从前面一直摸到背面去。

  8、不要只用轮廓线来认识世界,先要学习用立体的观念来研究世界。轮廓线只是物体的某些面在转移时被缩小了形象;一方面是因为物体表面有丰富的起伏,另一方面它们在向纵深转逝时又与空间组成各种关系,它时浓时淡,宽窄虚实,变化无穷。

  9、第一是结构,第二才是光,黑白则是它的附属物。我们只是借助黑白来认识形体结构,但有时黑白也会歪曲形体结构的原来面貌。

  10、要注意“区别”二字的运用。说到家,画素描就是找区别,大的区别就是“大关系”,凡是大关系都具有整体性的分量,它容纳并制约着所有局部,因而它是最重要的。

  11、小的区别就是“小关系”,就是指处于同一色调中的轻微差异。相对于整体来说,它们只能被称之为“局部”。它们以一定的比例或层次关系组织起来并充实着整体,它们是相辅相成辨证统一的。

  12、结构的透视变形色调的黑白相称,对边线的虚实处理,三者共同担负着表现空间与体积的任务。

  13、边框之内都是画,只有空间而无白纸。边框之外也是画,是靠观众的想象去补充的画。

  14、人们难以想象形体表面自然转移的那种微妙。我们无法用手去描绘物体面的微妙过度,而是靠认的视觉习惯去补充这个过度。

  15、物体除了有一条可见的轮廓之外,还蕴涵一条无形的线——旋律线。它传达了物体的总趋势所构成的美的旋律。

  16、把手臂伸开,尽可能使你的位置处在能将全部画面收进眼底的的地方,这样便于纵观全局。

  17、对于全副画来说,要首先区别背景于物体的差别,这时要注意作为形体界面的轮廓线的处理;对于形体来说,要首先区别暗部于明部的差别,这时要注意衔接明暗的交合线。

  18、“整体”与“大体”是两个不同的概念。大体是大约的样子是较为模糊的近似值;整体是指全体局部有组织的结合,是精确的组织关系。

  19、距离实物远些,你所见道的物体当然小一些,距离拉近了,当然大一些。

  20、表现质感要抓住特征性的差异。对于素描来说,这种差异大多在反光或透光的程度上放映出来。

  21、背景就是世界,画人像不画背景就好比鱼没有入水。在习作时你在背景上“节省”了多少时间,将来你会在创作时花费多少脑筋。

  22、所谓“大眼光”就是整体观察。当你看到一个局部时,能够自觉的与局部外去比较,从而把握这个局部的分量这就是大眼光。向局部外寻找比例、差别,越远,眼光也就越大。

  23、物体的边缘,其实是物体与背景的关系。物体于背景的明度反差大则轮廓清晰,反差小则轮廓弱,如果明度一致则轮廓消失。所以,不管背景只将物体勾一条轮廓线的方法是不对的。

  24、视觉的光圈收的越小,所能寻找的比例就越少。所以画素描要学会作长距离比较,眼不要盯在小范围不放,而要在全局上大步跨越,大步跨越可以找到很多可作比较的“支点”。

  25、用辅助工具进行测量,对学生来说并不是好助手。拐棍拄长了,腿脚就不灵。学素描练的就是眼,要把眼睛练成最灵敏的比例尺。用眼睛去估计比例,不要依赖工具!

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三人行
丁老师
昆山三人行教育