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三人行书画院|昆山专业的素描培训机构-静物

编辑:昆山三人行教育发布时间:2020.04.20 20:35:26来源:三人行书画院素描培训部

  学习静物素描的的意义在于,一方面通过系统的训练更好的掌握绘画规律和技巧为下一阶段的素描训练打下坚实的基础,另一方面,通过素描静物的研究和理解,为色彩静物做必要的铺垫。

  教学内容:

  1.构图知识,透视规律

  2.学习塑造丰富、复杂的静物形体和静物组合。

  3.学习表现不同材料物体的质感。

  4.不同明度物体产生的丰富明暗变化。

  教学要求:结合不同的静物让学生深入理解构图、透视、形体结构、比例、空间位置关系、明暗关系等知识点。熟练掌握不同固有色、不同质感物体的表现方法,学会物体间黑、白、灰层次的比较。

  教学要点:

  1.色感和明度:在素描中我们需要通过黑白灰色调的明度变化来表现物体的色彩感觉,也就是利用物体明暗变化的三面五调的规律,在相对范围内区分物体的固有色。

  2.质感的表现:物体的物质属性带给人的视觉感知即为质感。

  陶瓷和瓷器

  陶器质地粗糙,无釉光,颜色单纯,或深灰或浅灰。明暗色阶变化柔和,无明显高光。与桌面接触处的线要有深浅粗细的变化,一般来说用较粗重的线,这样才有重量感。瓷器色泽明亮、强烈,有强烈的高光,反光也互相映衬,变化复杂。画时即要表现出极为复杂的光影变化,又要注意整体关系,受光、背光和中间色部分都要控制在一个基本色调中,否则就会支离破碎,乱成一团。

  布纹

  质地不同特点亦不同,如棉布皱折较硬直,丝织品质薄软,皱折柔和,有光泽;呢绒质地较厚,褶纹圆厚,有弹性等等。但不论任何知底,表现时有其共同规律。如画背景衬布,则要明确其作用是衬托主体物,造成空间,使整个画面效果突出,所以画时要有主次取舍,不能过分刻画,以致喧宾守主。

  金属

  金属制品光影变化复杂而强烈,尤其是新的或经抛光处理过的制品,往往有眩目的高光;反光强,对环境非常敏感;表面如镜,能清晰反映周围的物体;明暗变化大,有时在高光边上就是很深暗的颜色,明暗变化呈直条状。画时留出不同形状的高光,分出亮部和暗部,加深高光边上的颜色,按照条状变化画明暗关系,对反光的刻画即要强烈,有不要跳出其应在的位置。

  玻璃器皿

  玻璃器皿光影变化复杂,高光特别强烈而暗部又往往特别深暗。高光变化很多,有时又很刻板,在高光旁边有时就是很深的颜色,易受周围环境影响,无明显规律可循。玻璃是透明的,但又不能画得虚掉,而要表现出它的体积和重量。画时先详细观察周围的色彩,因为往往背景及周围的色彩就是这玻璃大概的色彩,尤其无色玻璃器皿与背景的颜色关系更是密不可分的。至于深色玻璃器皿则较易表现,只要画出深色调,空出高光,再仔细观察其光影的细微变化,并加以深入刻画就行了。

  3一般静物构图要求:

  主次分明,远近、疏密有变化

  高低、大小、形状不同,力求空间变化丰富

  位置大小合适,重心稳定

  物体之间色调深浅有变化

  关键词:固有色,质感,黑白灰,主次虚实,空间,层次,构图

  绘画步骤:

  1.观察构思:分析认识构图的组合形,静物形体的比例、前后、整体的明暗变化。(可以从多个角度观察物体,加深认识和理解)

  2.起稿构图:定位找出整物体上下左右的范围。(上紧下松、左右均衡、构图完整合理)定物体的位置、画出基本形及台面与空间的关系。——退远观察,推敲比较

  3.画出物体的剪影形、明确结构和透视变化。——退远观察,推敲比较

  4.根据光源找出明暗交界线,结构转折及投影。不要一下子涂死,也不能抠局部,应与整体关系同时入手。——退远观察,推敲比较

  5.围绕明暗交界线强调转折,统一暗部,明确物体的受光面与背光面,概括整的体块关系。要注意物体间最暗的部分至最亮的部分之间的黑白灰层次关系,同时也要注意同一物体在光线作用下明暗强弱的过度变化。——退远观察,推敲比较

  6.从明暗交界线入手,塑造体积关系,拉开明暗对比,深入刻画主体的精彩细节。(学生既要从实物中看到几何形体共通的规律,又能看到丰富微妙的变化,强调大的体面关系)

  ——退远观察,推敲比较

  7.整体调整。把握好画面的空间、透视、主次、虚实,根据物体不同的材质及固有色表现出丰富的明暗变化。——退远观察,推敲比较。

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三人行
丁老师
昆山三人行教育